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2018-08-20 15:59:44[更新]

个体的美好——《女她》观后 | 2018“电影中的真善美”主题征文优秀影评

 

 

作者:谢婉吟

 

     这部影片讲述了在一个鞋子怪物主导的卷烟厂里,男鞋怪物是金属钢铁的化身,女鞋怪物是植物藤蔓的化身。因为害怕女鞋怪物体内蕴藏的大自然原力,男鞋怪物把她们关押在监狱里,不允许她们工作。为了养活唯一的女儿,一只高跟鞋妈妈带着孩子逃出监狱,伪装成男鞋进入卷烟厂打工赚取鞋子世界里的食物,她无意间暴露了自己的女性身份,随后遭到来自整个男鞋世界的打击。在无尽的折磨下,体内的大自然原力终于被唤醒,高跟鞋妈妈对这个残酷冰冷的钢铁世界展开了复仇。故事玄幻离奇,充满了想象力。

 

 

     在动画影片中,该片的剧本无疑给人以耳目一新的感觉。作为一部表现女性题材的纯手工定格动画长片,该片更是费时费力。导演周圣崴亲手制作了286个模型,拍摄了58000多张照片,拍摄耗时6年。定格动画是相当费力的一种动画形式,它的制作方式,是逐帧拍摄微小位移的对象,随后连续放映以构成影像。这种创作需要极大的耐心。为了保证呈现出来的影像具有连贯性,每两帧间物体只能进行几毫米的移动,一分钟的镜头可能需要上千张照片。更令人吃惊的是,该部影片从导演、摄影、灯光、道具、美术、编剧全由周胜崴一手操办。在国外,定格动画的制作需要几个公司,上万号人才能成功,而导演周胜崴仅凭自己带领的一个团队利用各种普通日用品完成了电影的拍摄。据了解,该片全部都是手工制作,所用素材包括香水瓶螃蟹、手套卫兵、旧报纸石阵、快递盒魔窟等等。

 

 

     首先,让我欣赏的是影片的剧情本身,酒局游戏一段十分有意思。勇敢无畏的女鞋母亲为了赚取抚养女儿的袜子来到卷烟厂工作,可是无论她怎么努力,都不如其他男鞋陪统治者喝酒赚取报酬来得多、来得快。在现实的驱使之下,她妥协了,她猛地喝下了全部的酒。可与其他男鞋喝酒后吐出废气不同,她喝下酒吐出的居然是美好的樱桃。据导演所说这段剧情来自于他无意中看到母亲辛苦赚钱为了家计和领导喝酒应酬的画面。他说他看得出,母亲不情愿、不喜欢这样的酒局。导演用夸张的色彩和快节奏的音效十分有张力地表现了这一段剧情。最终母亲战胜了统治者,养活了女儿。

 

 

     正常来说,该片理应就此结束了,一切都停留在美好上,快乐仿佛将是永恒的,所有的实物都是好运的。可对于该片来说,这仅仅是一个开始。贪婪的女儿将老年无用的母亲最终一口一口吞噬,成为了女鞋工厂新的统治者。她掌控了权力接管了这个全新的世界,也和所有的统治者一样,无情,肆虐。

 

 

     这就和故事开篇时候的男鞋一样,换汤不换药,世界依旧残酷绝望。装扮成女鞋涂抹口红的男鞋依旧在新的工厂奋力工作,可他头上的袜子数额始终停留在1。留下的美好只有女鞋母亲的尸体流过湛蓝的湖面,开出美丽的花。导演的核心思想也由此得以看出,影片原来并非要宣扬女权主义、男权主义,而是想通过此影片模糊性别和身份,在欲望面前男女平等,所有人都是一样的。就像刘欣慈《三体》中的三观一样,人类这个整体是绝望的,美好只出现在个体身上。无论由男鞋统治或是由女鞋统治,那个鞋子的世界依旧充满压迫和绝望,可是为女儿而战的勇敢的女鞋,在她挣脱强加于她身上的钉子冲破束缚的那一刻,是那么美好。感谢导演在这个悲剧的故事中给了她一丝浪漫,让女鞋孤独唯美地死去,让他的灵魂回归大海。

 

 

     再者,影片的陪音及音效也令人印象深刻。给“怪物”赋灵的重要方式,就是配乐与音效。片中几乎全部采用人声,但却又以极富创造力的方式,尽力抹除了人声之中“人”的感觉,而是通过探索人声在音域和节奏等方面的丰富性和纯粹的音乐性,带来一种介于“生命-机械”,“人-动/植物”之间的模糊感,甚至是一种“非人”的异质感。我以为那种时而低沉,时而尖细的鸣唱方式一定来自20世纪实验音乐,但跟导演交流时却惊讶发现,事实上是借鉴了蒙古族的“呼麦”方法。这些人声表现了不同的角色,有时也作为气氛音出现,成为了故事内在的一部分,带来了强大的情感张力。

 

 

     《女他》以鲜明的风格诉求以及强烈的情感表达,给中国动画电影带来了新鲜的可能,以超前的思想和大胆的色彩讲述了一个深藏在机械恐怖的之下娇嫩的花蕊。

 

 

 

指导单位:国家电影局        主办单位:中央广播电视总台 上海市人民政府

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